千里芳草

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林兆华执导、何冰和濮存昕领衔主演、谭盾配乐的大型原创话剧《刺客》29日晚即将在深上演。导演林兆华和主演何冰昨日下午先行飞抵深圳，濮存昕也将于今天抵达，三位主创将在今晚举行的《刺客》观众见面会上与深圳的话剧爱好者们见面，畅谈《刺客》心得。

林兆华是著名的导演和艺术家，北京同行都唤他“大导”，足见对其的尊重。他的作品风格多样化，包括现实主义话剧、前卫小剧场话剧、戏曲和歌剧等。他在上世纪80年代因《绝对信号》、《车站》、《野人》等作品引发了中国实验戏剧的风潮，开启了中国当代戏剧进入现代主义阶段的大门。后来的《鸟人》、《棋人》、《鱼人》、《厕所》、《茶馆》、《风月无边》、《赵氏孤儿》等作品都对戏剧界产生了巨大的影响。他在北京是个大忙家，除了北京人艺重头戏必当主导，还创建了“林兆华工作室”，话剧《刺客》便是林兆华工作室的一部大制作。昨日下午抵达深圳后，他接受了记者的专访。

“观众与舞台互动让我欣慰”

记者：《刺客》已经经历了北京的十多场演出和上海的四场演出，观众的反应如何，您感觉演出效果如何？

林兆华：《刺客》刚刚结束在上海的演出，观众反应比北京更加强烈。北京有家报纸做了一次关于《刺客》的调查，观众的评价明显两极化，出现很多争论。其实我的其他戏每次出台也都会有争论，这次则更显极端。有争论挺好的，说好的能说得非常深刻，说不好的也有一定的道理。

刺客豫让的故事其实就是这么一个简单的故事，这部戏在当前也基本上算是一部“冷戏”，现在很多观众都更爱看情爱的、搞笑的，虽然《刺客》里也有让人发笑的地方，但总体都是为了引发观众的思考。从上海和北京演出时观众的反应中，我看到了观众直接和舞台的交流和互动，心里感到非常欣慰。做这个戏就是想引发观众去重新思考和认识历史。

“这不是一般化的历史剧”

记者：为什么把刺客豫让的行为以极端化去表现，您希望观众从一个新的视角去体会？

林兆华：我不想把《刺客》做成很一般化的历史剧，我们的历史剧特别缺乏对历史的态度，缺乏当下人对历史态度的反映，而我又没那么大学问，不能去重新研究历史，提出新的历史观，我没有这个能力，只有在历史故事和历史人物中寻找一种解读，从而引发更多的解读。我不希望由我来作出一个结论，不能去说豫让就是这样的，赵襄子就是那样的。赵襄子究竟是不是一个明君？豫让是不是一个英雄？每个人都有自己的看法，写这段历史的人也有自己的态度。作为我来讲，我只是把我的态度和意念带到舞台上去，希望通过演员在舞台上的表现，达到极致和偏执的状态，因为达到极致就可能发生质的变化，达到极致就可能引发思索。从《刺客》的演出来看，我要的这个效果达到了。

“表演上达到淋漓尽致的呈现”

记者：您之前曾经多次说过要在戏剧中与观众对话，关于您所期望的表演方式，演员的表现如何？

林兆华：导演的态度能不能在舞台上完整准确的呈现，呈现出来之后观众又能不能理解，关键是在于演员。《刺客》这部戏的班底都是人艺的，很多很有经验的老演员都上了。《刺客》也多亏了有人艺的何冰这样的演员，表演豫让，没有一定的功力是达不到那种效果的。剧本刚一完成，我就拿给何冰看了，我认为他演豫让很合适，他是有创造力和想像力的演员，何冰也对剧本很满意，只是后来由于主演们档期安排的问题，阴差阳错，又拖了许久才开排这部戏。

导演想得如何深刻，必须在演员身上表现，人物主要从表演上去丰富。我导演的《建筑大师》，就是看表演，濮存昕在这部剧中有很大的飞跃，《刺客》紧接着《建筑大师》上演，濮存昕在《刺客》里延续了这一表演状态。

《刺客》所要表演的，其实和《史记》是两条道，《史记》写的是个忠义故事，我们现在呈现的故事表面叙述是这样，但实质给观众留下的思索并非如此。我希望演员的表演有历史的态度和自己对这个人物的态度，要选择一切表现方式和手段，达到令观众有所思考的目的。这个我所希望的表演状态，从《赵氏孤儿》前就开始了，《赵氏孤儿》比较模糊，到《建筑大师》就很明显，而这次的《刺客》则是比较淋漓尽致的呈现。